《Rewrite》剧情架构（11/25） (第2/3页)

在一起，构成一个面向：而这个面向，并不能够被「直说」。

    而且，如果你有仔细注意看或是现在偷偷往上拉回去看，就会发现一件事：

    我完全没有使用到情绪描写的形容词，甚至没有激烈的动作描写，是更静态的，b如眼神、神态，且情绪最深层、最重的那句「你在想什麽」是完全只剩下对话的。

    这是我要说的另一件事：越重的情绪，要写的越轻举重若轻。

    我们回头来看《重写》第三十回中，孟梓昊第一段也是最後一段的独白段落：

    01.

    「你会喜欢上和创作应该要是因为我！」这时孟梓昊却忽然拔高音量，迅雷不及掩耳，一把伸出手使力扣住周海瑛的手腕，「是我告诉你该读哪篇导读！是我告诉你要参考哪些技巧！」

    02.

    「所以我决定，」仍深陷在情绪中的孟梓昊垂下眼，望向对方那圈逐渐转成绯红sE的手腕，「既然无法从你那里得到，那麽我就抢过来占为己有。」

    如果你的设定中，孟梓昊是「Ai而不得才想要毁掉」，那上面两段，就已经等同於艾玛的那一句「你为什麽要把我丢掉」——那是最核心、最根源、角sE们一定要「藏住」的东西，一旦说出来，剧情张力就不见了。

    再b如白辰星与周海瑛喝酒时的段落：

    「不过我跟你说喔，其实啊……」他低头盯着手中的酒杯，指尖缓慢地绕着杯缘画圈，「那件事发生没多久，我有试着再写新作品。真的、真的很努力……我那时候相信，只要我写得够好，一切就能重回正轨。」

    他微微笑了下，但笑容却溢满了苦涩，「我把整个人都栽进去了，我真的投注了一切心血在写。」

    这段也是「不必说」——这段的前後脉络是他们久别重逢不久，甚至心结还没有解开，顺序不对：应该要先解开心结，才会是揭露脆弱。以及「揭露脆弱」本身也不需要「直接说出来」——读者完全能从侧面的情节呈现包含後续的十年之期、断断续续的挣扎来感受到上面你全部说出来的事。

    可以再相信读者一点：你写的东西，是能被「感受」的。

    二、情节节奏

    前阵子也看见threads上有文友一度讨论过：为什麽有的作品会让人觉得烦躁？

    其中有个留言写了一件我也觉得很重要的事事实上，看见这个答案後，我回头点开他的个人档案，果然是之前就已经注意到的帐号：无效的细节太多。

    细节≠身历其境。

    所有的细节堆砌，最後都「必须」拥有效益。所以上面的等式应该要是：

    「有效的」细节=身历其境。

    那什麽是有效的细节？

    1这些细节对於「剧情」来说是必要的。

    2这些细节能够召唤「情绪」。

    举个很简单的例子：小学一定都有写过一个题目，叫做〈OO的一天〉。在关於筛选细节的部分，老师肯定提过一件事：「不要从睁开眼睛的那瞬间开始写，也不要告诉我你如何刷牙洗脸换衣服，最後花了三百字的篇幅写到结尾了，人才刚到学校而已。」

    我们来看你的开头：

    「白辰星觉得台北的夏天有点像老朋友——不是很想常常见面的那种。

    告别了刺骨寒风Y雨绵绵的冬季後，才总算迎来了春雨的微风和沁凉。每次撕下月历时都贪恋着这样的日子能再长一些，再长一些。但只要等到气象预报吐出「气温回暖」四个字後，老朋友便会立刻扑到背上黏着他大喊着：「我回来了！」接着带着cHa0Sh和闷热作为伴手礼，过着与他形影不离的日子好几个月。

    想要逃避这位老朋友的选择不多，最实际的方法就是褪去长袖和厚外套，或乾脆等到入夜了再准备出门。身穿全套西装准备出席重要场合的白辰星自然是不得已选择後者的那类人。

    今天是周五，夜幕降临的繁华地段灯火通明十分热闹。徒步区上的年轻人熙熙攘攘，路上的餐厅和餐酒馆都挤满了人cHa0，喇叭外放的电子音乐震耳yu聋，夜店外也有男男nVnV摩拳擦掌，排队入场等着大显身手。

    从计程车下来的白辰星循着手机上的地址找到了目的地，距离活动开始还有一段时间，他决定走进附近的拉面店解决晚餐。一推开门，店员们爽朗的日语招呼声如同门铃铛般响亮，温度适宜的冷气压缩机轰轰运转，音响流淌出的城市流行风格旋律与客人的笑闹声填满了暖h光照明打亮的木质装潢空间，「一位吗？我们吧台请喔。」店员带完位後便直接离开去收拾刚结帐离开的四人桌，留下白辰星跟高台上的狸猫塑像面面相觑，音乐中规律的鼓点像是时钟指针滴答滴答。......」

    对我来说，这个开头会被我JiNg简成一句话：「当白辰星身穿全套西装，走进拉面店，点了一份豚骨拉面时。距离活动开始还有OO分钟。」

    而接着，才会开始描述拉面店内的细节、等等活动要做什麽、顺便埋入两位路人提到孟梓昊的伏笔......等等。

    怎麽JiNg简？如何JiNg简？为什麽要JiNg简？

    作文学过「要如何延伸一个观点写到四百字」，但实际上老师或许没有教过，可这才是最必要的，是「如何浓缩一个原先一千字才写得完的东西至四百字」。

    延伸是第一步，浓缩是第二步。

    现在，我们来回头拆解你的第一章开头——

    如果将你的第一章浓缩成一句话简介，会是「周海瑛与白辰星久别重逢」。

    「久别重逢」是一句话的简介。我们继续延伸：如何重逢？

    >>「周海瑛与白辰星在一个活动的夜晚中久别重逢。」

    而我们若再继续加上情节、地点、时间流动，就会构成你的「第一章」。

    换言之：除了「情节」、「地点」、「时间」、「最核心的关键句」中提到的元素，其余的描写都会是「无效的」细节。

    那你或许会说，怎麽会呢？环境的气味、声音、触觉、感觉、主角的内心情感想法转变——这些，难道不是能够帮助读者进入故事的「细节」吗？

    对，所以如何撷取有效细节的关键就在这里：要去分配一章之中的主次位置。

    要我说的话，细节描写的占b会是：情节远远大於地点，地点则视情况等於或大於时间。多数情况是大於

    发现了吗？你的第一段，几乎花了四到六段在描述时间。而这六、七百字中，跟剧情相关的重点只有一个——抱歉，读者耐心有限，我个人的T感是超过三行的「描述」且没有「情节流动」时，耐心读条就会开始下滑。五行即