二.排练以外的时间，演员的自身修养与功课（中） (第1/1页)

    →第二个演员功课，肢T呈现与台风。

    舞台剧相b电视剧，是非常「以人为主T」的，同时也是演员必须更善於用身段与肢T来表达角sE内心复杂情绪的表演。

    演员们平时就要养成习惯，演出时肩膀随时面对观众，除了转身的时候。

    这样观众才会感觉到演员是面向他那边演戏的，也就是即使是侧身，也不是完整的侧身，是肩膀微微向外打开，并且是照顾到观众、面向观众的。

    再来是肢T动作尽量自然，如果肢T是很紧绷的状态，观众其实是看得出来的。安排好的动作尽量做大、做慢、做清楚。

    正式演出时，小动作要尽量克制和拿掉。

    因为观众会随时解读演员的各种肢T语言并且将演员的所有动作都解读为是角sE正在做的动作，所以我们尽量不能做戏剧呈现以外的个人动作。

    所谓的动作做清楚，再说白一点，就是动作做到位，动作定格和节奏要明确，不能模糊。举手不举一半，举了手就定住不要动。

    另一个演戏时的肢T小提醒是，演戏时我们的眼神会尽量需要聚焦，但又忌过度用力或是失焦。

    我们平时可以练习转眼睛，因为其实眼睛也算是面部表情的一部分。

    进行转眼睛训练时，我通常会让自己的眼珠转向上下左右，及右斜上、右斜下、左斜上、左斜下，可以训练眼睛的灵活、聚焦及力度。

    想像自己分别看向这些角度，眼珠就会跟着转

    我们在正式演出时，可以选择盯着观众看，但同时也要避免眼神太具压迫感及威胁X。

    b如说，当演员看观众、与观众对视时，其实就是陌生人在对视，陌生人对视超过3秒会有点尴尬。

    这时候如果我们跟观众相隔2到3公尺，可以改成盯着观众的肩膀，如果相隔1公尺左右，则可以改成轮流看对方的鼻子、耳朵、嘴巴、眉毛等其他五官。

    以上这些做法都能让我们在对方看来是眼神有灵动的感觉，但也不会压迫或尴尬。

    此方法也适用於我们平时在跟身边的人眼神交流时，大家可以去试试看喔！

    再来是走位时的肢T方向和注意事项。

    通常走位时会需要注意灯光和观众的方向。

    同样的，我们先前有先讲过，当演员站在舞台上，首先要注意自己身T去面向观众。

    另外因为灯光打的方向，会很大程度的造成的光影去影响我们面部表情呈现……

    简单来说就是，灯光从头顶上方、穿过头发照在演员脸上，会产生头发的Y影盖在演员脸上，影响到观众对演员表情、情绪表达的判读。

    所以如果演员有浏海，浏海通常会建议梳起来，抹发胶等等，或至少把碎发都整理乾净。

    一般来说演员怎样才叫做「演技及格」？基本上就是只要「观众藉由观察演员的肢T、面部表情和台词表达，知道角sE在g嘛、想要g嘛」就行了

    但这说起来很容易，做起来有点难XD但我们身为演员，其实一切台上台下的所有行为和努力，都是为了要达到最基本的「让观众看得懂」这一基本目的

    最後是在正式演出之前，除了穿好表演服装，也要注意将表演不相关的身上配件都拿掉，像是如果是古装剧，就不可能有手表之类的。

    以上这些注意事项，我们在平时就要练习养成良好习惯，在正式表演时才不会慌乱，所以我将这些称之为演员下戏後的功课。

    推荐大家另外一本书，是TED出版的《说话的力量》，可以自我进修一些上台呈现的练习。

    →演员功课三──剧组气氛和默契感情培养。

    平时下戏的时候，我们剧组的演员会以称呼彼此角sE名称为乐，算是在培养感情和默契。

    但有时候角sE和演员本身个X会有很大差别，就会有一种反差萌，是蛮好玩的日常~

    这里我说一个小题外话，我现在觉得演员确实有可能因戏结缘因拍戏而认识，但如果是因戏生情假戏真做我是觉得不太科学。

    因为演员们在戏外几乎就是同事、同学的关系。

    想晋升朋友或恋人我觉得一定需要额外的、其他下戏後的相处~

    大概不仅仅是因为工作上的“对戏”而已，一定有其他的契机或日常相处经验。

    再来讲讲下戏後的日常~

    当演员们不是作为演员在工作，而是做为日常朋友的时候。

    我们算是蛮和谐有Ai的剧组，所以平时会一起去聚餐、爬山或是演出後去吃庆功宴。

    由於我们不太建议话剧演员在演出前食用甜食这个注意事项後方文本会再说明，而且演出工作後我们需要一点放松。

    所以有时候大家会一起去吃些饼乾、糖果、甜点当作庆功宴XD